Question 1

ABUSI MINORILI - Il Dossier Denuncia di Telefono Azzurro

Accepted Answer

Il 5 maggio, nella Giornata nazionale contro la pedofilia e la pedopornografia — istituita con la Legge n. 41 del 4 maggio 2009 — Fondazione S.O.S. Il Telefono Azzurro ETS ha dato vita a una giornata di confronto istituzionale e internazionale con l’iniziativa “Ascoltami per aiutarmi – Hear Me Out to Help Me Through”.

Secondo la definizione dell’OMS: “L’abuso dell’infanzia  è costituito da tutte le forme di maltrattamento fisico e/o psicologico, abuso sessuale, trascuratezza o trattamento trascurante o sfruttamento commerciale o di altro tipo, che ha come conseguenza un danno reale o potenziale alla salute del minorenne, alla sua sopravvivenza, sviluppo o dignità nel contesto di una relazione di responsabilità, fiducia o potere (WHO, World Report on Violence and Health, 2002).

L’evento si è articolato in due sessioni presso due sedi simboliche della vita democratica e dell’integrazione europea. A Montecitorio nella mattinata sono stati  focalizzati i temi centrali per la protezione dei minori ossia la prevenzione e il contrasto agli abusi e allo sfruttamento — anche online — l’evoluzione dei rischi digitali, il ruolo dell’ascolto e dell’intervento precoce, e la responsabilità condivisa di adulti, istituzioni e comunità educante. Nel pomeriggio la sessione internazionale, presso Europa Experience – David Sassoli in Piazza Venezia,  ha analizzato le misure legislative adottate a livello europeo per la protezione dei minori online e offline al fine di promuovere la costruzione di un “movimento globale” per la tutela e la dignità dei bambini e degli adolescenti.

Un quadro integrato del fenomeno nel Dossier di Telefono Azzurro

Telefono Azzurro ha presentato il Dossier “Ascoltami per aiutarmi. Ascolto, segnalazione e tutela contro l’abuso sessuale sui minori”, documento pubblico e istituzionale che offre per la prima volta una lettura integrata dei fenomeni di pedofilia, pedopornografia e Child Sexual Abuse Material (CSAM), collocandoli in una cornice più ampia di violenza e sfruttamento sessuale — nelle sue forme offline e online. Il documento integra per la prima volta i dati dei tre canali di emersione della Fondazione — la linea 1.96.96, il 114 Emergenza Infanzia e il servizio Trusted Flagger — con le evidenze internazionali più aggiornate, offrendo una lettura strutturale del fenomeno nei luoghi ordinari della vita dei minori: famiglia, scuola, sport, comunità religiose e ambienti digitali.

I numeri restituiscono la scala reale del problema. A livello globale, una systematic review pubblicata su JAMA Pediatrics nel 2025, basata su 165 studi in 80 Paesi e oltre 958.000 minori, stima una prevalenza nel corso della vita dell’11,4% per le molestie sessuali, dell’8,7% per la violenza sessuale con contatto fisico e del 6,1% per il rapporto sessuale forzato (Piolanti et al., 2025). In Europa occidentale, Childlight stima che circa 1 minore su 15 abbia sperimentato stupro o violenza sessuale prima dei 18 anni, e che il 19,6% dei minori abbia subito adescamento online. Per l’Italia, il CSAM rate — indicatore della disponibilità di materiale di abuso sessuale negli ambienti digitali — è cresciuto da 15,0 a 22,6 per 10.000 abitanti tra il 2023 e il 2024.

Dai canali di Telefono Azzurro emergono dati altrettanto significativi: nel 2025 i casi riconducibili ad abuso, sfruttamento sessuale, grooming, sextortion e CSAM rappresentano il 7,2% dei casi gestiti dal 114 Emergenza Infanzia e il 4,9% di quelli della linea 1.96.96. Nel 114 la categoria più frequente è l’abuso sessuale (52,4%), seguita dalla sextortion (25,8%); nella linea 1.96.96 prevale invece la sextortion (47,2%), seguita dall’abuso sessuale (25,9%). Sul fronte della segnalazione qualificata, il CSAM rappresenta il 76,5% delle segnalazioni del servizio Trusted Flagger, con i siti web come canale principale (77,0%).

La difesa dei diritti umani deve essere un impegno di tutti altrimenti le legislazioni, dove ci sono, restano petizioni di principio. Richiamo la Convenzione sui Diritti del Fanciullo (CRC), entrata in vigore il 2 settembre 1990 e ratificata da 196 Stati,  pietra miliare a tutela di bambini e bambine nel mondo, in particolare con l’Articolo 19 che obbliga gli Stati a proteggere i bambini da ogni forma di violenza, abuso, trascuratezza, maltrattamento e sfruttamento e l’Articolo 34 che si concentra sulla protezione dalle violenze sessuali. La Convenzione di Lanzarote, entrata in vigore il 1° luglio 2010, è il primo strumento internazionale con il quale si prevede che gli abusi sessuali contro i bambini siano considerati reati. Oltre alle fattispecie di reato più diffuse in questo campo (abuso sessuale, prostituzione infantile, pedopornografia, partecipazione coatta di bambini a spettacoli pornografici), la Convenzione disciplina anche i casi di grooming (adescamento attraverso internet) e di turismo sessuale.

La Convenzione delinea misure preventive che comprendono lo screening, il reclutamento e l’addestramento di personale che possa lavorare con i bambini al fine di renderli consapevoli dei rischi che possono correre e di insegnare loro a proteggersi, stabilisce inoltre programmi di supporto alle vittime, incoraggia la denuncia di presunti abusi e di episodi di sfruttamento e prevede l’istituzione di centri di aiuto via telefono o via internet.

Difendere i diritti dei minori è, mi ripeto,  un dovere civico  che, nel caso in cui si venga a conoscenza di un presunto abuso,  impone a ciascuno la  denuncia (art. 333 cpp) facendo riferimento a: • Forze di Polizia (Polizia o Carabinieri), Procure presso il Tribunale Ordinario e presso il Tribunale per i Minorenni: in presenza di un ragionevole sospetto la denuncia è un passo necessario. Le Forze dell’Ordine e la Procura presso il Tribunale Ordinario si occupano di individuare l’abusante ed accertarne le responsabilità, mentre la Procura presso il Tribunale per i Minorenni si occupa della tutela del bambino e favorisce l’adozione di tutti i provvedimenti utili a ristabilire una condizione familiare tutelante.

• Servizi Sociali Comunali, Consultori ASL: nel caso in cui vi sia un dubbio rispetto ad un abuso, i servizi sociali possono svolgere un’indagine psico-sociale al fine di raccogliere ulteriori informazioni/elementi di valutazione. Il supporto di psicologi e neuropsichiatri infantili è indispensabile per il recupero di uno stato di benessere e può inoltre aiutare gli adulti a gestire le proprie emozioni e a trovare il modo più efficace per supportare il bambino.

• Pronto Soccorso/Pronto Soccorso pediatrico: i medici possono svolgere accertamenti ed esami clinici, anche volti ad indagare la natura di eventuali disturbi fisici manifestati dal bambino, anche se è importante ricordare che contrariamente a quanto spesso si pensa, infatti, non sempre sono presenti segni fisici evidenti, e alcuni dei segni presenti (ad esempio, un arrossamento) possono essere dovuti a fattori diversi da un abuso.

Il Dossier integrale al link: https://azzurro.it/dossier-download-abuso-e-violenza/

Question 2

FAMIGLIA NEL BOSCO - Pillon e la Contro-Perizia che Sconvolge il Caso

Accepted Answer

La battaglia legale della famiglia Trevallion-Birmingham, conosciuta come la &#8220;famiglia nel bosco&#8221; di Palmoli, continua a fare notizia. Il nuovo legale della famiglia, l&#8217;avvocato Simone Pillon, ha depositato una contro-perizia di oltre 300 pagine che mette in luce gravi errori nella consulenza tecnica d&#8217;ufficio.

Secondo Pillon, la perizia originale contiene &#8220;inemendabili e severi errori&#8221; e tenta di utilizzare le legittime scelte educative dei genitori per fondare un pregiudizio di inadeguatezza. &#8220;Ciò finisce per mettere gravemente a rischio il benessere e lo sviluppo dei minori e per punire i genitori la cui unica colpa è quella di non volersi uniformare ai modelli sociali preferiti dalla consulente tecnica&#8221;, afferma Pillon.

La contro-perizia è stata redatta dai consulenti di parte Tonino Cantelmi e Martina Aiello e rappresenta un importante passo avanti nella difesa della famiglia Trevallion-Birmingham. Pillon spera che possa essere occasione di riflessione per il Tribunale e per gli altri soggetti coinvolti nella vicenda affinché si giunga ad una soluzione equilibrata e condivisa.

La famiglia Trevallion-Birmingham è stata al centro di un caso mediatico dopo che i figli sono stati allontanati e collocati in una struttura protetta di Vasto. La decisione ha scatenato un dibattito acceso sulla libertà di educazione e sui diritti dei genitori.

Il caso solleva questioni fondamentali sul bilanciamento tra l&#8217;art. 316 del Codice civile, che riconosce ai genitori la responsabilità genitoriale, e la necessità di tutelare diritti fondamentali del minore che potrebbero essere compromessi da scelte genitoriali estreme.

La Cassazione Civile ha stabilito che la &#8220;situazione di abbandono&#8221; può risultare &#8220;quale obbiettiva conseguenza di una condotta commissiva che, indipendentemente dagli intendimenti cui essa risulti ispirata, impedisca o esponga a grave rischio il sano sviluppo psicologico del minore&#8221;.

La situazione rimane tesa e la famiglia continua a lottare per la propria unione. Speriamo che la giustizia faccia il suo corso e che si giunga a una soluzione che metta al primo posto il benessere dei minori ¹.

Question 3

EDVARD MUNCH - La Fanciulla Malata

Accepted Answer

“La fanciulla malata” di Edvard Munch è un olio su tela realizzato tra il 1885 e il 1886 ed oggi esposto al Nasjonalgalleriet di Oslo.

Lo spunto dell’opera è decisamente autobiografico poiché Munch prende spunto dalla tragica morte della sorella Sophie, stroncata nel 1877 da una feroce tubercolosi.

La scena dipinta raffigura una bambina distesa e vegliata da una donna che siede alla destra dell’immagine. La giovane indossa una semplice veste di colore blu e siede appoggiandosi contro il grande cuscino bianco alzato contro la parete. La sua mano destra è abbandonata in basso sulla coperta mentre la sinistra stringe quella della donna. La ragazzina volge il viso, incorniciato dai lunghi capelli rossi, verso destra e guarda in direzione di colei che l’assiste. La giovane donna mostra una grande afflizione, è chinata in avanti e stringe la mano della ragazza. L’ambiente è povero e spoglio, su un mobile a sinistra è appoggiata una bottiglia accanto a un piattino. Infine a destra, un bicchiere è posato sulla sedia dipinta in primo piano.

Sophie viene raffigurata di profilo, stesa sul letto con lo sguardo perso nel vuoto, appoggiata ad un grande cuscino bianco. Accanto una figura femminile, probabilmente la zia, che dopo la morte della madre ha preso le redini della famiglia; la donna con la testa china, visibilmente sopraffatta dal dolore, le tiene la mano, un gesto che costituisce il centro geometrico dell&#8217;opera. Della camera si vede solo una piccola porzione zeppa di oggetti che trasmette un senso di oppressione. La malattia è presente anche nella materia stessa del dipinto: le pennellate sono graffiate, quasi rabbiose, i contorni indefiniti, i colori cupi. Come sempre l’autore concentra la sua attenzione non tanto sulle figure, ma sulle loro anime, sapientemente rappresentate con abbozzi di colore. Anche in questo caso nella scena prevale l’elemento psicologico, l’espressione di uno strazio infinito.

Il punto centrale del dipinto, che è l’opera più significativa della sua arte giovanile, è rappresentato dalle mani quasi indistinguibili.

Quelle della zia stringono quella sinistra della fanciulla evidenziando in tal modo il forte legame tra la donna e la ragazza.

I colori del dipinto sono scuri e tendenti al grigio. Infatti le uniche note di colore intenso sono il rosso-arancio dei capelli e negli arredi, in basso, a sinistra e a destra. La parte più chiara dell’opera è il cuscino che mette in evidenza il busto della fanciulla.

L’ambiente è illuminato da una debole luce fredda e diffusa.

Lo spazio che racchiude la scena è descritto sommariamente. Quindi, la profondità della stanza, dal piano virtuale di osservazione, è intuibile grazie ai mobili dipinti in primo piano e dallo scorcio del corpo della fanciulla disteso sotto la coperta.

Si percepisce subito come la stanza della malata sia un ambiente molto piccolo e angusto, un luogo desolato in cui sovrasta la malattia. In questo senso giocano un ruolo molto importante anche le tonalità utilizzate, tutti fredde o molto scure. Il colore con cui è resa la tenda, un verde tendente al nero, suggerisce un senso di sporcizia e sudiciume. La pittura tra l’altro non è nemmeno nitida, ma appare corrosa e sfumata. Non ci sono luci naturali, gli unici elementi luminosi sono il pallore cadaverico del volto di Sophie e il bianco del cuscino, la luminosità diafana del viso è accentuata dall’accostamento con il rosso dei capelli. Le sensazioni che l’opera trasmette sono sicuramente di pena, tristezza, sconforto ma anche rassegnazione.

Il motivo per cui il pittore non utilizza il disegno e la prospettiva è anche quello di rendere le due figure umane simili a degli spiriti. Munch riesce ad ottenere questo effetto utilizzando direttamente le macchie di colore soprattutto nel particolare delle mani che si intrecciano. I critici del tempo in modo dispregiativo le paragonarono a purea d’aragosta, probabilmente perché non si riuscivano a distinguere i contorni delle mani. L’intento di Munch non era, però, quello di rendere realisticamente i corpi umani, ma voleva invece che assomigliassero a degli spiriti, al fine di accentuare la presenza della malattia che è in fondo la vera protagonista dell’opera. Era fondamentale rendere l’impressione interiore dell’agonia, ma per giungere a questo risultato lo stesso Munch dichiarò di aver dovuto lavorare a lungo prima di ottenere l’effetto desiderato.

Il dipinto, quindi, esprime in modo chiaro i temi dell’angoscia, del dolore e della morte, tipici dell’arte di Munch.

Question 4

OLTRE IL MITO DELLA LINEARITA' - La Deformazione della Memoria nel Trauma Cronico e le Nuove Sfide dell'Ascolto Forense

Accepted Answer

All’interno di un’audizione protetta è molto importante l’atteggiamento e l’approccio del professionista verso la donna presunta vittima di abuso.

Il paradigma forense tradizionale, ancorato all’idea che l’attendibilità di una testimonianza dipenda unicamente dalla sua linearità cronologica, dalla precisione del dettaglio e dall&#8217;assenza di contraddizioni, si rivela scientificamente inappropriato quando viene applicato al racconto della violenza intima e del trauma cronico.

Le attuali acquisizioni delle neuroscienze mettono in risalto difatti che l&#8217;iperattivazione emotiva e il massiccio rilascio di ormoni dello stress inibiscono momentaneamente le aree cerebrali deputate alla contestualizzazione spazio-temporale dei ricordi, come l&#8217;ippocampo, alterando alla radice la capacità stessa di narrare della vittima.

Di conseguenza, l&#8217;innovazione metodologica nell&#8217;ascolto protetto e nella psicologia giuridica risiede nel pretendere che il professionista, esperto psicologo giuridico, sappia decodificare un discorso frammentato, lacunoso o caratterizzato da distacco emotivo e dissociazione non come il tentativo di falsificare la realtà o di sviare la giustizia, ma come il segno biologico e psicologico tangibile del trauma subìto.

I &#8220;vuoti&#8221; narrativi, che spesso si trova di fronte durante un’audizione protetta, devono essere interpretati come dei sintomi clinici e non come bugie ciò è l&#8217;unico strumento rigoroso per garantire la genuinità della raccolta probatoria, tutelando la persona vulnerabile dalla re-traumatizzazione e permettendo di superare le barriere invisibili del racconto della violenza.

Question 5

I LUOGHI DELLA BELLEZZA E DELLA CULTURA - Il Museo del Saxofono di Fiumicino (Roma)

Accepted Answer

Non tutti sanno che nel panorama internazionale, l’unico museo dedicato a questo strumento è un’eccellenza italiana che offre una esposizione di centinaia di esemplari, tra cui molte rarità e capolavori. La collezione del Museo del Saxofono di Fiumicino (Roma) è la più grande e completa del suo genere al mondo.

Ospitato nei locali della storica ex-saccheria dell’azienda Maccarese, strategicamente situato all’incrocio con via Reggiani, la stazione ferroviaria di Maccarese, il Liceo Leonardo Da Vinci e la sede della Bioversity, il Museo del Sassofono si trova nel cuore della città di Fiumicino a due passi dal mare ed a soli 15min dal centro di Roma.

Il Sax… uno strumento multitaxing

Il sassofono, saxofono, o, semplicemente, sax (dal cognome del belga Antoine Joseph Sax, detto Adolphe Sax (1814-1894), che dedicò tutta la vita a migliorarne l’intonazione, il suono e la facilità di esecuzione, depositando 33 brevetti), è uno strumento musicale aerofono ad ancia (la sottile linguetta mobile la cui vibrazione fa suonare gli strumenti a fiato) semplice presente in quasi tutti i generi musicali moderni.

Una collezione straordinaria per grandi e piccini

Dalla bottega dell’inventore Adolphe Sax giunge fino ad oggi e che Attilio Berni, collezionista, fondatore e direttore del Museo, ha ricercato e raccolto nel corso degli anni in giro per il mondo: dal piccolissimo soprillo di 32cm al gigantesco contrabasso di 2mt, dal Grafton Plastic agli strumenti dell’inventore Adolphe Sax, dal mitico Conn O-Sax al Selmer CMelody di Rudy Wiedoeft, dal Jazzophone ai grandiosi Conn Artist, dai sax a coulisse ai saxorusofoni, dal tenore Selmer di Sonny Rollins all’Ophicleide.

La Collezione Berni ha quasi 350 giocattoli musicali d’epoca in latta, plastica, legno, praticamente in ogni materiale.

I giocattoli musicali sono stati di vitale importanza per la diffusione del sax, in quanto, oltre a promuovere la cultura dello strumento, favorivano ed incrementavano le vendite dei modelli professionali. Le condizioni dei giocattoli sono diverse: alcuni pressoché intonsi, altri in condizioni precarie. Prevalentemente provengono dagli Usa, dalla Francia e da paesi dell’Est Europa.

Storie, passioni e…carriere

La Collezione racconta le storie, le passioni e le carriere degli uomini e donne che hanno creato, migliorato e perfezionato, a livello nazionale ed internazionale, il saxofono. La collezione consta di strumenti, spartiti, fotografie, imboccature,dischi, nastri, giocattoli musicali ed altri oggetti che vanno dai primi modelli di Adolphe Sax del 1867 al Lyricon del 1977, il primo tentativo di abbinare l’elettronica al sax. Include strumenti posseduti e suonati da importanti personaggi e interpreti come Adolphe Sax, Rudy Wiedoeft, Sonny Rollins, Adrian Rollini, Marcel Mule, Benny Goodman, Tom Scott.

A cornice ed a completamento della collezione cinque sezioni collaterali: una dedicata al sax-giocattolo (300 pezzi originali dagli inizi del secolo agli anni ’50), una fotografica (800 foto d’epoca originali dalla fine del XIX secolo agli anni ’60), una riservata agli accessori (imboccature, gadgets e curiosità utilizzate dai saxofonisti), una dedicata ai Vinili ed alle copertine erotiche dei LP (dagli anni ’50 in poi) ed una dedicata ai cataloghi musicali, libri e documenti. Tutte testimonianze della enorme influenza che lo strumento-saxofono–oggetto ha sempre esercitato sulla cultura occidentale.

Solo sale espositive e concerti?

Assolutamente no. Il Museo è un’eccellenza italiana, si ripete, da conoscere e valorizzare ma è anche perché propone molteplici opportunità di volontariato divertenti e coinvolgenti.

Per info:https://www.museodelsaxofono.com/2019/07/25/opportunita-di-volontariato/

Question 6

I VINI DELL'ELBA DOC

Accepted Answer

Questa Italia che non smette mai di stupirci, meravigliarci, entusiasmarci. Questa Italia che racchiude nelle viscere la storia del mondo. Questa Italia che ci fa innamorare ogni volta che abbiamo l’opportunità di ammirare i suoi tramonti, le sue colline, mentre ascoltiamo i racconti di un passato non troppo lontano guardando negli occhi un produttore di nettare che è riuscito, nel tempo, a domare quel suo angolo di natura alla ricerca di un vino in grado di incarnare i pensieri più profondi, espressione di grande sofferenza ma anche gratificante per una vita spesa a contatto con le intemperie ed i sonni mancati.

Ci troviamo qui, in mezzo al mar Tirreno. Intorno a noi mare, tanto mare e quella percezione di salinità che ti entra nella pelle. Il sole è già alto, la temperatura è mite, piacevole, preludio di estate. Cammino su questa strada con un senso di leggerezza nelle gambe. Il profumo delle vigne lungo il cammino mi tiene compagnia. Il mio andare è lento, costante, continuo. Non so dove arriverò, ma il bello è proprio questo; sentirsi in simbiosi con il paesaggio, provare appagamento dal nulla, credere in se stessi, così, momentaneamente, come se fosse del tutto normale. In un lampo mi ritrovo a sorridere, un sorriso che nasce quasi fosse una regola da seguire.

Lo sguardo si apre sull’orizzonte, questo mare dal colore blu intenso, con le onde che si infrangono sugli scogli generando quel dolce rumore di fondo mi impongono una riflessione ad occhi aperti. Questa natura è unica, questa isola è magica. E forse gli Etruschi lo avevano capito prima di me, visto che sbarcarono su questo lembo di terra nel mare portando alcune viti che iniziarono ad adattarsi perfettamente alle condizioni climatiche. Nel corso dei secoli diverse tipologie di vite hanno preso piede creando una sinergia che ha consentito di far arrivare a noi otto tipologie di vini fermi diversi e cinque passiti, tutti dalle caratteristiche pregevoli, che sono state racchiuse nel 1967 nell’Elba DOC (Denominazione di Origine Controllata).

I vini bianchi sono ottenuti prevalentemente dalle varietà Trebbiano Toscano, Ansonica, Vermentino e Moscato mentre i vini rossi e rosati sono ottenuti dalla varietà Sangiovese.

La leggenda narra che Napoleone, al suo rientro in Francia, dopo un periodo sull’isola esclamo &#8220;Gli abitanti dell&#8217;Isola d&#8217;Elba sono forti e sani perché il vino dell&#8217;isola dà forza e salute&#8221;. In questa frase è racchiusa l’importanza di questo luogo. L’incontro tra i venti marini, coniugati al clima temperato e ad una salinità accentuata sono i fattori predominanti di una qualità eccelsa che trae la sua limpida storicità da profonde radici in grado di superare siccità e difficoltà estreme con la granitica convinzione di poterci donare vini di grande profondità d’animo che sanno ammorbidire il cuore degli esseri umani.

I vini dell’Elba DOC rappresentano quanto di meglio la natura può offrirci, ma è compito nostro comprenderli ed amarli, consentendo loro di colmare le nostre esigenze gustative magari creando occasioni dove la vista, l’olfatto ed il gusto siano in piena armonia; sicuramente ne guadagnerà il nostro spirito.

Buona degustazione.

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